将土著故事变成引人入胜的电影：导演 Lahaa Mibo

CNA 特约记者郭腾培

当 Laha Mebow（陈洁瑶）凭借故事片《Gaga》获得 2022 年金马奖最佳导演奖时，她概述了两大成就。

47岁的泰雅导演成为金马奖近六年的历史上，首位获此殊荣的台湾女性及首位本土女性电影人。

然而，在最近接受 CNA 采访时，Mibo 很快就摒弃了这些个人比喻，尽管她为一个关于像 Gaga 这样的土著社区的故事结果“不是那么边缘”而感到自豪。

她说，这种认可是因为她能够将不属于台湾社会主流的原住民的各种经历，转化成一部大多数人都能产生共鸣的电影，证明讲好故事的重要性。

“好故事是超越民族界限的，”曾与周育宁、蔡明亮等导演合作过的米博在去年11月的颁奖典礼上如此说道。

Gaga 讲述了泰雅族高山村庄哈勇一家三代八口的故事，影片以简短的对话和简单的音乐贯穿始终。

在没有特效的情况下，导演用她讲故事的天赋，让观众在一次又一次的变故中感受到海荣一家的苦难，并为她的处理方式所感动。

Mibo 说，每个人都有家庭故事，当人们看到“Gaga”时，他们会发现它的情节熟悉且易于理解，尽管这是一部关于土著人民的电影。

然而，《Gaga》不仅仅是一部动人的家庭剧，导演巧妙地将台湾原住民部落面临的诸多问题融入影片的叙事中。

她探讨了当代政治争议和组织制度如何与围绕“gaga”（在泰雅语中意为“部落法”）的传统土著文化发生冲突。

通过在宜兰县一个山村拍摄的一幕又一幕，米博展示了部落生活的平凡一面，以及原住民面临的一些挑战，例如婚前怀孕、酗酒和腐败。

编织电影的艺术

Mebow将电影制作比作手工编织，这是泰雅族文化的象征，是每位泰雅族女性都必须掌握的传统技艺。

Mibo 说，Tapestry 需要精心策划和全神贯注，而电影制作需要同样的奉献精神，这使她能够像她的前辈在挂毯中所做的那样传达她的土著背景和身份。

具有讽刺意味的是，Mibo 承认在 30 岁开始在台湾原住民电视台工作之前，她几乎没有接触或接触过她的部落或原住民问题。

她笑着承认，在那之前她甚至不知道自己叫泰雅族，因为她在繁华的台中市长大，远离她的故乡宜兰县那座沉睡的小镇南澳。

Mebow 记得她的父母忙于谋生，无法绕过家庭习俗，但有机会参观台湾的原住民村庄，并为有线电视台拍摄居住在其中的人们，这让她大开眼界。

从那以后，她一直渴望更多地了解她的祖先和部落，在过去的十年里，她一直在寻找土著故事，以此来追溯她的泰雅族血统。

随着米波对原住民文化的深入研究，越来越多的故事开始在她脑海中浮现。

在加入 Gaga 之前，她制作了两部故事片 – 2011 年的“寻找萨云”和“坚持住，孩子们！” 2016 – 除了从 2013 年到 2021 年发行的四部纪录片。

她的所有作品都涉及分散在台湾各地的泰雅族村庄，除了两部关于新喀里多尼亚部落的纪录片，新喀里多尼亚是太平洋西南部的一组法国海外岛屿。

虽然米波不是一位多产的导演，但国立教育研究院助理研究员坂谷世古表示，她执导自己拍摄的故事片的能力仍然令人瞩目。

研究过本土纪录片制片人作品的 Seko 在 3 月下旬与台湾电影视听研究所的 Mebow 交谈时说，只有少数本土导演曾制作故事片。

这位学者说，制作故事片是“一个大赌注”，融资困难通常会迫使其他原住民电影制作人将注意力集中在成本较低的纪录片上。

她说，梅博也不能免于这种压力，但仍决心用她的小说作为向台湾介绍泰雅族和其他原住民文化的一种方式，“汉人对原住民的普遍了解仍然有限”。

根据政府数据，她指的是台湾绝大多数华裔人口，占该国 2350 万总人口的 95%。

改变现状

根据内政部2022年的人口普查，台湾16个公认部落的原住民人数目前约为584,000人，仅占总人口的2.51％。

米博说，这种缺乏理解解释了为什么台湾社会对原住民的刻板印象持续存在。

但如果台语的使用已经渗透到原住民社区的日常对话中，也许非原住民也会了解和使用 gaga，Mibo 说。

即使在经济拮据的情况下，使这成为可能对她在电影行业来说也是一个巨大的动力。

我希望我能继续探索 [the stories of Indigenous people]虽然我不知道我还能拍多少部电影。

“他她 [making films] 它需要其他人的投资和支持。”

最近，导演开始着手创作一部关于 1895 年至 1945 年日本统治下原住民妇女的各种经历的剧本。

这个想法的部分灵感来自 Mebow 已故的祖母，据导演说，她在殖民时期过着短暂但传奇的一生。

“我真的希望人们了解我 [Atayal] 文化 ”。

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