杨后评论：科林·费雷尔在阴沉的新科幻电影中提出了大问题

Polygon 团队正在 2022 年圣丹斯国际电影节的全虚拟场地进行报道，着眼于下一波即将上映的科幻、恐怖和纪录片独立电影。

有很多方法可以接近科幻小说，从现实的、科学驱动的故事到蓬松的太空幻想，从严峻的反乌托邦警告故事到如果我们做出正确的选择，我们可以建立的未来阳光灿烂。 但从本质上讲，该类型的很大一部分归结为同一基本问题的变体： 做人究竟意味着什么？ 有些故事通过将人类与非人类生命进行对比来提出这个问题，从外星人到人工智能，再到克隆人或半机械人等近乎人类的创造物。 其他人将人类置于与地球截然不同的环境中，以了解人类状况在空间和时间上保持一致的情况。

A24 的 继杨，视频散文家的第二部故事片和 哥伦布 编剧兼导演 Kogonada 再次使用旧的副歌，这一次是在一个混合家庭中放置一个人造生命形式，并衡量他们对他的反应。 但是，改编自亚历山大·温斯坦的短篇小说《告别杨》的 Kogonada 对熟悉的隐喻采取了一种新的方法。 电影刚开始，那个人造生命体就出现了故障，变得无法操作，每个家庭成员不仅要决定没有他如何继续生活，而且首先要决定他是谁以及他对他们意味着什么。

杰克（科林·法瑞尔饰）是那个家庭的父亲，经营着一家有着传统观念的茶店，显然很难找到顾客。 尽管如此，他还是对他的妻子凯拉假装（女王和苗条的 Jodie Turner-Smith) 说，这里太热闹了，以至于影响了他的家庭时间。 目前还不清楚凯拉做了什么，但她工作时间很长，并且因他的缺席而感到不堪重负，这使他们的婚姻紧张。

他们的小女儿米卡（Malea Emma Tjandrawidjaja）与家庭机器人杨（贾斯汀·H·敏）在一起的时间比与父母的时间更多，尽管考虑到他被设计成一个忠诚的大哥，她的依恋是可以理解的。 当杰克和凯拉收养米卡时，他们从一家专门为中国被收养者设计代孕哥哥姐姐的公司买下了杨，教他们普通话，向他们提供有关中国历史和文化的“有趣事实”，并以其他方式将他们与他们的传统联系起来。 但杨不仅仅是一个精心制作的保姆设备——他善良、支持和敏感，不仅满足 Mika 的需求，而且满足每个人的需求。 当他崩溃时，他的家人也会以微小而微妙的方式崩溃。

继杨 当然可以被解读为人们在情感上依赖和依赖他们并不真正了解的技术的方式的隐喻。 不了解我们保存家庭照片的硬盘驱动器或保存日历和联系人的手机的所有内部运作，当其中一个设备发生故障时，感觉更像是一种严重的背叛，夺走了我们生活中不可替代的部分它。 早期，Jake 和 Kyra 对杨的故障的愤怒完全模仿了大多数人在有用的设备坏了时所感受到的挫败感，用成本和挫折代替了通常的便利。

但 Kogonada 的电影从未让人觉得它在追求如此客观的议程。 感觉更像是一首挽歌，通过家人去世后的哀悼来追踪角色。 杨是一个有可能被修复或重新启动的人造人这一事实是无关紧要的，杰克访问杨的记忆文件并在他进入维修店后开始发现更多关于他的事实也是如此。 虽然这里的故事陷阱与类似的内部艺术电影中的不同 三种颜色：蓝色 或者 波内特， 对悲伤的探索，在失去之后的航行，以及对死亡的考虑，都感觉同样庄严而柔和。

继杨 发生在一个非常粗略勾勒的未来。 观众可以假设这个世界的一些事情，即使是一个经济困难的家庭也能负担得起住在一个布置优雅、优雅的日式住宅中，而隔壁的人（西部世界的小克利夫顿柯林斯 (Clifton Collins Jr.) 和一个克隆人家庭生活在一起。 提供的一些细节确实往往会留下奇怪的空白：当博物馆馆长（绿骑士的 Sarita Choudhury）告诉杰克，她的整个职业生涯都在试图了解像杨这样的“技术智人”，很明显我们对这些人工智能的来源知之甚少，也不知道它们为何如此神秘。 杰克对克隆人有偏见的揭露引发了对他和他们的质疑。 这是一个真实的生活片段，不关心角色或他们生活中超出所选片段的任何方面。

但是该设置在世界构建和角色构建细节方面缺乏什么，它在美学上弥补了这一点。 未来主义的风格是微妙的，但总是优雅的：汽车里生长着柔软的苔藓和蕨类植物花园，给人一种更有机的感觉，技术被巧妙地融入普通物体中。 这个世界上的一切都是美丽的，建立在一个统一的有品位、内敛的设计之上，使它有点抽象和不真实。 同时，它是舒缓和悲哀的，与整个故事中躁动但听天由命的情绪完美匹配。 基调与情绪相匹配——除了电影开头的一场精彩的充满活力的舞蹈比赛，它在概念上将电影的核心家族与电影其他主要角色的其他不为人知的家族结合在一起，这部电影大多以图书馆般的安静运作. 人物说话时很少会发出低沉、保密的低语。 很多东西没有说出来，留给观众凭直觉。

像许多科幻故事一样， 继杨 对其关于人类本质的修辞问题没有答案。 它以最微妙和最简单的方式表明，了解杨与米卡的关系有助于杰克加强与她的联系。 这同样表明，杨比他的家人意识到的要多，他们的损失也比他们想象的要大。 它提出了一个在电影中通常难以传达的想法——每个人都拥有一个巨大的隐藏世界，每一次死亡都是巨大的损失。 这部电影并没有对杨和他的人类家庭进行太多区分，只是让他们在他离开后进入他的隐藏世界。 它专注于他们对他的记忆以及他对他们和其他人的记忆，围绕感知和故意失明的主题旋转，而不强迫任何强有力的结论。

在谈到悲伤时，Kogonada 一直 继杨专注于坐着不可避免的感觉，并慢慢从中学习。 他的电影拒绝将死亡外化为一些易于掌握、可以战斗和击败的邪恶，这可能会让一些科幻迷感到无所适从和不满意。 继杨 是强烈的内在和个人的，就像悲伤一样，这保证了它不会与广泛的观众联系起来。 但作为一个图像和情绪的集合，所有这些都轻轻地推动了一个人的定义这个核心问题，它具有严重的催眠作用。 这是一个古老的问题，以一种新的方式提出，带着最深切的严肃和尊重。

观看地点： A24宣布 继杨 将在三月发布，但尚未确定发布日期。