《蓝日宫》是一部关于纽约华人的电影

《青日宫》中的吴克实（左）和徐海平

大佛影像/媒体实地考察

导演兼编剧曾康斯坦斯的处女作成为戛纳影评人周的头条新闻 蓝阳宫， 影片以皇后区法拉盛为背景，两名移民——来自台湾的艾米和来自中国的迪迪——在一家按摩院工作，勉强维持生计。 但观众认不出该网站也是情有可原的。

没有无人机拍摄皇后区的天际线，也没有广角镜头拍摄法拉盛熙熙攘攘的华人社区。 相反，曾荫权紧紧地围绕着她的拍摄对象，将他们放置在楼梯和走廊等有限的空间中——“门槛”，曾荫权解释说，在那里他们“如此接近自由，但从未给予他们自由”。

艾米和迪迪梦想着更好的生活，但他们的世界在一定程度上受到中国移民社区有时封闭的结构的限制。

“当我们谈论太空时，我觉得我决定不拍那些基础镜头 [and instead] “创造这种封闭感与我认为华人社区自我构建的方式有关，尤其是当他们移居美国时，”曾解释道。 “他们确实有一种孤立但有凝聚力的选择。”

讨论她的电影时，该片正在戛纳电影节的侧栏放映，该电影与法国影评人联合会组织的 2024 年戛纳电影节并行，曾与她的父母住在法拉盛，直到她 16 岁时父亲去世，看到她的家庭充满活力。 “他们的大部分生活都发生在这个泡沫中，”她说。 “谈到自由及其真正含义，我认为这与我自己对这些人在这里所能取得的成就的局限性的看法有关。”

曾荫权的紧凑框架也将焦点集中在艾米、迪迪和像他们这样的移民无尽的、看不见的工作上。 他们的清醒时间取决于体力和情绪工作。

苍对这些工人并不熟悉。 父亲去世后，母亲开始经营商业地产。 按摩院是其租户之一。 然后，当曾在 2018 年至 2022 年期间撰写剧本时，实时悲剧也开始为这个故事提供信息。

“COVID-19 刚刚发生，就像亚特兰大温泉枪击事件和亚洲仇恨犯罪的兴起一样，”她回忆道。 “感觉就像我周围发生了一些事情。”

媒体对亚洲按摩店工人的报道影响了曾先生。 “在进行研究并试图了解故事的具体背景时，我真的被这些女性所吸引，因为她们让我想起了我的母亲，”她说。 “他们让我想起了很多涉及到的工作，以及这些工作有时被忽视的程度。”

曾女士还与反人口贩运顾问何曼青和苏珊钟合作，她们向她讲述了被贩运妇女的令人心碎的故事，其中许多人不会说英语。 曾回忆说，他们中的一些人“被拐卖了，甚至没有意识到自己被拐卖了”，或者共用一部手机，“甚至无法使用，因为他们不知道该给谁打电话”。

但除了像艾米和迪迪这样的女性的痛苦挣扎之外，曾荫权希望观众能够认识到她们的人性，“这些人的背后有一个生活，她们有远方的家人，”她说，“是孤独，也是美丽、欢乐和复杂。