应该流什么：’Posse’，一个有着伟大目的的狂野西部片

无论是在艺术之家的电影中，还是在好莱坞的场景中，大胆的风格和对抗性的政治之间都没有冲突，这与马里奥·范·皮布尔斯 1993 年的《波塞》中沉重而无情的影响相融合。他是当代西方人之一最棒的，现在被广泛播放，包括在冥王星电视和 Roku 频道上。 8 月，它在 Pluto TV 上的到来与法国导演 Alain Resnais 的电影回顾展恰逢其时，这很好地提醒了人们将艺术之家与好莱坞传统联系起来的东西。 勒内，尤其是在他的早期电影（如《广岛之恋》和《穆里尔》）中，以独特的形式美学提供了尖锐的政治叙述——以及记忆本身的政治。 对于 Van Peebles 来说，“Posse”的闪光和天赋，结合其独特的以闪回为中心的外观，服务于一个相似而强大的目的：超越电影神话，通过那些记得的人揭示关于狂野西部和美国历史的真相那段历史却被他们忽视了很长时间。 就像在勒内的一些最佳电影中一样，范·皮布尔斯——以更加民粹主义和喧闹的风格工作——将记忆描绘成一种工作，一种活动形式。

《老大》以 19 世纪西方黑人——市民、牛仔，甚至治安官——的生活为中心。 这是一场狂野而生动的冒险，以一贯、热情的原则感为特色，导演和电影主角一样多，尤其是因为范·皮布尔斯也出演了主角——作为西班牙非自愿招募的杰西·李美国战争。 工作于 1898 年在古巴开始，在那里，杰西被判处终身兵役，是种族主义者格雷厄姆上校（比利·辛恩饰）派遣执行自杀任务的黑人团的指挥官。 杰西带领三名黑人士兵和一名白人士兵反抗上校，然后带着一箱被盗的金币偷偷回到美国，通过一个取代尸体的漫画构想。 抵达新奥尔良 – 一个名叫时间父亲（大爸爸凯恩）的赌徒加入了那里 – 一群逃犯信任杰西，让他们领先于法律和上校，上校凶狠地追捕他们。 但杰西的想法不仅仅是生存。 他被关于火灾、破坏和白人执法人员和警卫谋杀黑人的记忆、闪回、噩梦般的、支离破碎的黑白记忆所困扰。 为了复仇，他将他的团队带到了所谓的西部边境，来到了他长大的城市——那些可怕的幻象就是他的现实。

要讲什么故事，又是如何讲的？ 这是“Posse”的总时态。 这部热烈而热闹的电影发生在一个不知名的黑人老人的取景装置内，他记得六人组，绰号“原始情况”，并提供了一个历史课：大约是 19 世纪的三分之一。 美国牛仔——以及洛杉矶最初定居者的一半——是黑人。 这个角色的身份与演员本人的身份巧妙地融合在一起：叙述者由生于 1914 年的伍迪·斯特罗德（Woody Strode）扮演，他在 1960 年约翰·福特（John Ford）的 1960 年西部片《拉特里奇中士》（Sergeant Rutledge）中出演，故事背景设定于 1881 年，讲述了一个种族迫害黑军官。 历史与神话的交集，历史与个人见证的声音密不可分，记忆与传承的决定性力量：这些正是“Posse”的主题。 范·皮布尔斯自始至终都引用了经典西方的神话力量，同时将其隐喻注入了多样化和广泛的历史材料，并引入了新的英雄来体现它。 与福特的西方电影一样，这部电影根深蒂固的知识分子和知识分子的考虑被赋予了如此强大、令人兴奋、复杂，甚至有时以喧闹幽默的方式进行戏剧性的戏剧化处理，这是非常了不起的。

Van Peebles 讲述的故事（与 C. Richardson 和 Dario Scardabani 的剧本合作）是对美国所依据的罪行和罪恶的广泛探索。 这是一个关于军事冒险、殖民扩张、裙带资本主义、欺骗性政治策略以及对法律和秩序的压迫性欺骗的故事——以及这些滥用行为所依赖的白人控制的基本前提。 杰西在一个叫弗里曼维尔的小镇长大，这是一个黑人定居点，与附近的卡特斯镇白人前哨强行结对，由一个名叫贝茨（理查德乔丹）的暴虐和虐待狂的警长经营。 贝茨的利益既暴力又唯利是图，他利用钱包的力量让弗里曼维尔的黑人警长卡弗（布莱尔安德伍德饰）参与了他的计划。 “Posse”的一个关键方面是发现了贝茨的图式——他们通过记忆、知识和教育来识别，这也为抵抗提供了关键基础。

杰西令人难以忘怀的回忆围绕着他的父亲大卫国王（罗伯特霍克斯饰），他因建造一所以“教育就是自由”为座右铭的学校而被谋杀。 事实上，杰西是书中的人，他在一本小巧而珍贵的书中徘徊，其中有一首关于奴隶生活的诗，开头是“尼哥底母是非洲裔的奴隶”。 （这首诗于 1877 年匿名出版，以宣传堪萨斯州一个名为 Nicodemus 的黑人定居点。） 杰西给不识字的奥波波（小汤姆·李斯特饰）这本书赋予了军队最强大的战士一个象征性的功能——一段历史的艺术痕迹，就像现在一样，暴露在压迫的威胁之下。 运输和延伸通过角色演员阵容更深入地融入故事，其中包括杰西的导师老爸乔爸爸； 由著名的现代主义导演梅尔文·范·皮布尔斯（Melvin Van Peebles）扮演，他也是马里奥·范·皮布尔斯（Mario Van Peebles）的父亲。 （由 Sally Richardson-Whitfield 扮演的 Papa Joe 的女儿 Lana 是该镇的教师。）

该情节在很大程度上依赖于承认美洲原住民的种族灭绝性流离失所以及这对中国工人所经历的压迫条件的影响； 它还包括明确提到的“祖父条款”，该条款禁止任何祖父被奴役并因此没有资格投票的黑人投票。 尽管进行了所有的历史挖掘，“老板”是一个繁荣昌盛的人物的故事，他们的特质和声誉，他们的快乐和不幸是历史的本质。 除了坚定、尖叫的欧波波和时光之父，还有优雅的天使（Tone Loc）、狡猾的小天使（斯蒂芬·鲍德温），还有健谈、鲁莽、外向的不幸遭遇不幸的薇茜（查尔斯·莱恩）。为上校服务，在压力下敢于改变立场，其反话就像在斗争中的良心外化。 斯特劳德扮演的叙述者在一部庞大而臭名昭著的小说中复活了这些巨大的人物，从而与范皮布尔斯一起联合神话和历史。

“Posse”在行动中表现出一种艺术意识和一种政治意识。 这部电影在演讲中的乐趣——在智力、音乐、诗歌、服装、舞蹈和戏剧中——既是体现意识的问题，也是承认和纠正历史罪行的问题。 尽管这出戏往往是残酷而可怕的，但即兴表演和名义地位的大胆壮举，尽管具有致命的凶猛，却有一种快乐的能量，它反映的不仅仅是生存——它反映了建设性的行动主义，黑人社区的集体目标. 主角的个人影响本身就是风格问题。 或者更确切地说，Bossuet 的风格是关于身份、自信和耐力的问题。 范·皮布尔斯以热情和优雅的态度导演了这部电影，他描绘了这种风格的历史，并将其呈现为一种现代理想。 ♦