英国以亚洲为重点的 Esea 当代博物馆以非白人员工和多样化的项目重新开放——但疑虑依然存在

本月，在英国曼彻斯特的托马斯街拐角处，灯光重新亮起，欢快的谈话声再次响起。 经过长时间的中断，西方最著名的致力于当代中国艺术的中心之一以融合了东亚和东南亚根源的新身份重新打开了大门。

Esea Contemporary 以群展 Practice Until We Meet 开场，证明了中心重新开始的决心。 来自东亚和东南亚的一系列艺术家展示了探索侨民经历和创伤的作品集，这个低调的展览是有意告别其作为当代中国艺术中心的过去生活。

在艺术界指控机构种族主义（该中心以前的管理团队和董事会主要由白人姓名主导）后，该场所进行了彻底改革，几乎取消了该非营利组织的资金。 但有些人不确定该基金会是否已经走得足够远。

此次发布活动还恰逢曼彻斯特博物馆在进行了 1500 万英镑（1800 万美元）的翻新后重新开放，其中现在包括英国第一个专门针对南亚艺术的永久性展览。 根据 2021 年的人口普查，尽管伦敦仍然是亚洲人最大的家园，但包括曼彻斯特在内的地区也是英国亚洲人口最多的地区之一。 曼彻斯特。

由广州独立策展人张涵璐策划的 Esea 首展“实践直到我们相遇”中的作品和艺术家选择可以被解读为中心方向的声明。 虽然展出的大部分作品都不是新作品，但它们解决了目前许多亚洲侨民面临的未解决问题。

令人难忘的作品包括田中功起的作品 弱历史（公路电影） (2018)，一个多频道视频装置，描绘了散居在日本的韩国人所经历的歧视、暴力和创伤，他们是在各种战争期间来到日本的韩国移民的后代。 关于他们与混合身份的心理斗争的诚实讨论尤其令人心酸。

彩色照片系列这个问题错了 (2017-2018), 纪念品 (2018), 显示迪戈加西亚岛 (2018) – 由居住在曼彻斯特的奥黛丽·艾伯特 (Audrey Albert) 撰写，她出生于印度洋毛里求斯岛，拥有查戈斯血统。 通过这些凄美的作品，她向观众介绍了她流离失所的鲜为人知的历史。

刘维维混合媒体项目 澳大利亚 (2017) 讲述了艺术家弟弟刘钊坚持移民澳大利亚的故事。 尽管这个项目是将近六年前构思出来的，但刘钊离开祖国中国的决心今天在该国最近的“慢跑运动”中引起了共鸣，中国人正在逃离家园。

香港艺术家张伟在柏林展出 两条腿的椅子 (2023)，唯一受 Esea 当代艺术委员会委约的新作。 这件作品创造了一种椅子的视觉错觉，看起来一侧有两条腿，另一侧有三条腿，参考了已故中国领导人邓小平在 1980 年代对中国、英国和香港之间复杂关系的观察孔。 孔。 “有人谈论过一种叫做三足凳的东西。 [There are] 不是三条腿，只有两条。”该作品与 Chong 的热门视频系列一起展示 未来排练：世界是你的朋友吗？ (2018)，描绘了抗议活动中缓慢的肢体动作和警察对抗议者的处理。

虽然展览试图作为一个多元叙事的平台，同时努力做到包容（策展人的声明是用繁体字印刷的，在香港和台湾使用，而不是在中国采用的简体字)，一些东亚和东南亚社会的成员仍在英国接受 Artnet 新闻采访，他们对重新启动该中心持怀疑态度。

基金会领导层中新出现的亚洲人似乎包括主要是华裔的成员。 “在管理层面如何代表东亚和东南亚的其他文化？ “我宁愿等着看他们接下来会做什么，”一位不愿透露姓名的曼彻斯特东亚文化从业者说。

针对这些担忧，Esea Contemporary 的一位发言人表示，他们“欢迎社区参与和反思，以帮助我们实现我们计划创建的目标：一个面向整个 ESEA 艺术社区的平台。”

“除了继续努力发展我们的董事会、员工团队和艺术咨询委员会之外，我们计划在未来的项目中与各种客座策展人合作，”Esea 发言人告诉 Artnet 新闻。

有一个乐观的理由。 中心主任朱晓文正忙于为来年制定宏伟计划。 计划再举办两场演出，她正在寻求使中心的节目多样化，以包括更多现场和面对面的活动。

“在代表性方面没有完美的条款。我们希望做正确的事情。我们也在思考问题。”朱说，“人们的兴奋和好奇对我们来说是非常鼓舞人心的。”

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