评论：说亚洲女性电影制片人终于“取得成功”的问题

加拿大维多利亚州：在亚特兰大发生可怕的枪击事件之后，八名受害者中有六名是亚裔妇女，加拿大和世界其他地区最近的头条新闻都突显出对亚裔的种族主义袭击有所增加。

这些暴力行为深深植根于种族歧视的历史遗产，并通过使用诸如美国前总统唐纳德·特朗普（Donald Trump）的“中国病毒”之类的词句而加剧。

随着这种情况的继续，亚洲女性的形象偶然出现在电影的文化领域中。 今年的第93届奥斯卡金像奖颁奖典礼是Chloe Chow（谁获得了Nomadland最佳导演奖）克里斯蒂娜·吴（Minari）W. 柳政恩 （谁赢得了Minari最佳女配角）。

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所有这些都提出了一个问题，即越来越多的亚洲电影制片人的成功报道与反亚洲情绪之间的联系是否存在联系。

人们可能会想知道种族主义和厌恶女性主义的社会在庆祝亚洲妇女和亚洲人民的过程中会如何发展。 通过庆祝他们，如何避免种族主义定型观念的持续存在？

终于得到他们应得的认可？

我想相信当前对亚洲女性电影摄制者的关注-如赵和露露·王（他们在2019年备受好评的故事片《告别》中改编了她在《美国生活》中的播客）-意味着亚洲女性终于可以接受这种类型了。 他们的艺术品应得到的认可。

这些导演不仅提高了电影的叙事内容，而且公开地谈论了自己作为移民和亚裔女性的经历，从而提高了人们对文化认同复杂性的认识。

屏幕上和屏幕外的代表性都增加了，可以改变观众对种族和族裔差异的看法。

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在某种程度上，亚洲女性在主流媒体中的知名度不断提高，挑战了“黄色女性”的形象（这个词在程安琳的装饰品中创造），这个角色长期以来在欧美流行中被视为“沉默而缺席”。想像力。

但是，这是三个重要原因，我们为什么不应该得出这样的结论：亚洲女性终于在电影制作中“成功”了，而且亚洲女性的形象不再是看不见的。

不要一起打我们

首先，它并没有将所有亚洲女性电影制片人聚集在一起。

创造空间以促进团结并为在亚裔美国人社区中建立联盟提供机会，可能是打击种族主义和对亚裔的厌恶情绪的有力方法。 但是，仅仅因为电影制作人是亚洲人和女性，将电影制作人聚集在一起并不总是很有意义。

作为与自己的根源有着复杂联系的个人，像赵和南孚这样的电影摄制者面临着挑战-从全球欣赏者和审查制度到国际奖项的巡回演出-随着他们的电影跨越美国和中国的国界。

注意他们的“亚洲性”意味着注意财政限制，政治谈判以及特定地点和背景下的文化矛盾。

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电影制作者的电影方式和主题兴趣可能会大相径庭，通过检查流派，社会目标或视觉风格（例如）的交集来建立联系（例如，如果不是更多的话）会很有成果，例如按种族，种族或性别对电影制作者进行分类。

少数是神话

第二是要谨慎行事。

亚洲女性在电影业中所获得的成功不应被用来延续少数族裔的神话，因为亚洲边缘化移民工人社区与亚洲人或亚洲人的社会地位之间在社会经济，阶级和教育水平上仍然存在巨大差距。亚裔美国电影人。

仅仅因为亚洲妇女在电影界受到越来越多的主流媒体报道，并不意味着在所有领域都对亚洲妇女给予了同等的重视。 实际上，这是一个很好的时机，问为什么一些亚洲女性形象没有流传，或者为什么某些亚洲人没有成为媒体关注的话题。

我们必须特别注意那些标志着艺术成就或使其具有性别特色的表现形式，以确保电影中的亚洲女性不会成为媒体可以借以使种族厌女症性历史悠久的镜头。

在那之后，不要忽视亚洲电影人的过去成就

紧贴电影中亚洲女性“突然”崛起的故事，却忽略了以前的亚洲电影制片人的成就，这些成就以前可能还没有被公认为。 这并不意味着它们不存在。

这种认识类似于认识到最近对亚洲人对妇女的攻击是对亚洲妇女身体暴力的历史悠久过程的一部分的重要性。

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融合告诉我们（或不告诉我们）什么？

考虑到有关与中国的“新”冷战以及全球#MeToo运动的影响的讨论，亚洲电影摄制人知名度的提高与对亚洲人暴力行为意识的增强之间的融合似乎表明存在两种矛盾的可能性。 事情同时发生。

换句话说，如果他们的电影获得奥斯卡金像奖提名并出演主角，可能会很想问我们的社会如何对亚裔妇女和亚裔机构种族主义和厌恶女性主义。

但是，能见度的提高并不意味着反亚洲厌女症的消失。 依靠熟悉的刻板印象和图像可能使我们错过解决种族歧视和重塑亚洲女性被视为个人和艺术家的方式的重要机会。

正如中国科幻小说家唐飞在最近的一次采访中指出的那样，“仅仅因为我们是女人而出现在舞台上，而仅仅因为我们是女人而忘记了……没什么区别。”

赵安琪（Angie Zhao）是维多利亚大学中国文学与电影系的助理教授。 此评论 首次亮相 在谈话中。